つまりアメリカのためどころか、ほぼトランプの個人的な理由でイランの圧力は始ったとみて良い。
日本政府もこの辺りは解っているだろうが、口を出すどころか助言も出来ない。
ただ即座にトランプに乗っかって経済制裁をやるとは言わない。選挙が控えているからだ。
これでもし選挙後にイラン経済制裁に乗っかったりしようものなら、僕は生涯現政権を卑怯者呼ばわりしていきたい。そうでないと信じたいが。

僕はもちろん核兵器廃絶派であるが、戦前に石原完爾が｢最終兵器が出て来たらもうそれ以上戦争することが意味がなくなる｣と、広島長崎に核爆弾が落ちる前に予言していた。
確かに地球が一瞬でなくなる程の兵器ならば、戦争をする気がなくなるのが普通である。
本来誰もが戦争しても何の得にもならないことを悟るだろうが、ビジネスは別だった。
実際危険をちらつかせながら防具を買わせれば良いのだから、起りもしないし役にも立たない災害防災品を買わせる詐欺商法と同じだ。
仕掛ける方だって実際にカードを切ってしまったらビジネスとしては何の役にも立たない。人質は殺してしまっては役に立たない。市場も自ら壊すことはしない。
そんな中で世界はヤクザの商法に振回され、荒んだ経済戦争の風圧に屈している。

年金問題、介護問題、教育問題、復興問題、全ての大型武器の購入を無くせば解決することなのに。
誰かアメリカの武器至上主義を根絶する方法、是非考えて欲しい。日本も武器のパーツで儲けているけれど。

21世紀になってから高校生になった息子＝琴久がやたらQueenを歌いたがる。なるほど、歌だけ聞いていると何とも凄みがあって自由で面白い。
あんなにビートルズを歌っていたのに、今は流石にもう飽きたという。ツェッペリンは歌わないのかというと、「Zeppelinの歌は『オーベイビー、愛しておくれ』みたいなことしか言っていないけど、Queenはもっと男女の愛だけでなく、友達とか人類とかもっと視野が広い、時折男声愛的な歌もあるけど」と言っていた。なるほどと思わざるを得なかった。
Queenの事は世代的に律子もよく知っていて、同じ頃キムタクの出るアイスホッケーの「プライド」と言うドラマで全編Queenの音楽を使っていたが、これには驚かされた。全く現代のサウンドと言って良い、素晴しくドラマにマッチした音だった。

同じ頃もう一つ気になる話を聞いた。ボーカルのフレディ･マーキュリーはイラン人の血をひくという話を聞いた。僕はサントゥールをはじめイランの楽器や音楽が大好きで、自分の中にも遠くイランの血が僅かに流れているのではないかと思っているほどだ。（日本とイランの血の関係はここで書くと長くなるので後述する）
Queenの音楽にはペルシャティストは全くと言って良いほど感じないが、ただあの声と発想力と詩のイマジネーションはそういう血から来るものかも知れない。
後で知ったが、彼はパールシーでペルシャ系インド人で、インドで育って高校の時内乱を避けてイギリスに渡ったそうだ。インドに居た頃からピアノを習ってロックバンドも組んでいたようだ。裕福だったらしい。

改めて色んな楽曲を聴いてみると、様々な発見がある。
ボヘミアン･ラプソディーを聴くだけでも色んな工夫がある。何重にも重ねたコーラスは凄いが、その脈絡のない継ぎ接ぎはまさにコラージュだ。それぞれのブロックの手法に一貫性はない。
ビートルズの後期の音の細かな工夫も凄いが、それを遥かに超えている。ア･デイ･イン･ザ･ライフを受入れた僕が、これは当時受入れられなかった。
ギターの重ねも分厚くて凄い。感覚で即興フレーズを弾くのとは違い、かなり計算ずくで音を重ねている。シンセが流行りだした頃こんなサウンドを作っていたから勘違いされないように「no synthesizer」とまでアルバムに書いてあったらしい。

とにかく映画を早く観たい！律子と2人でシルバー割引きで見る約束をしているが、こちらも忙しいのと律子も親の介護があり、時間が取れるのが12月になってからだ。
律子もそうだが、Queenは女性の食いつきが良い。特に日本の女性が欧米より先にQueenを認めていったらしい。
ビートルズは別格だが、それまで男性社会だったロックに女性が参入してきた、彼らはそういうロックなのだと想う。

＜日本とイランの血の関係について＞
僕にとっては米のイラン経済制裁は故郷に喧嘩を売っているようなものだ。
歴史を紐解けば書いてある事だが、ペルシャは元々ゾロアスター教で、医学・天文学・数学･音楽･文学とあらゆる事に秀でた民族だった。8世紀になって突然イスラム教が台頭してきて、多くの西アジアの国がイスラムに征服･改宗された。ペルシャの多くのゾロアスター教徒は逃げて、一部はインドに（フレディもその末裔）、そして相当の人々が長安の都にまで逃げて来たらしい。それはペルシャのマジシャンとして手品師や軽業師が沢山いたという。
日本書紀などには胡人と言う名で西アジアから来た人たちが日本にやって来たことを書いている。特に遣唐使や鑑真等と一緒に仏教徒となって日本に来たペルシャ人の名前が何人も出てくる。建築の分野で活躍したらしい。松本清張の「ペルセポリスから飛鳥へ」にもその辺りの事が詳しい。
司馬遼太郎の処女作も「ペルシャの幻術師」、西沢裕子の「波斯の末裔」では、主人公の司堂義保もペルシャ人の末裔、文人たちもこの風土を越えた異文化の流れが気になるところなのだろう。
少なく見積って数十人のペルシャ人が日本に来たとして、その人たちが日本人と子をなせば、30代後には一億人を越えるペルシャ人の血の混じった子孫が出来ている可能性がある。計算上のことだが、そのくらい地球はグローバルに出来ていると思う。

そもそも胡人の多くはどこへ行ったのか？
ここからは独自の見解だが、ペルシャのマジシャンたちは日本の忍者になったのではないかと思っている。
忍者の多くは渡来人と言われている。元々飛鳥の時代から伊賀の里に住んだのか、串本に流れ着いた後続派が風摩になったのか、何も証拠はないが、明らかに異文化の発想、伊賀甲賀などの場所、部落問題、人里離れて住む理由が何となくそれを思わせる。

遣唐使と共に来た皇甫東朝は音楽の素養があったらしく「雅楽寮員外助兼花苑司正」に任ぜられている。
個人的には僕がサントゥールやセタール系の楽器に惹かれるのも、ペルシャの音楽に血が騒ぐのも、そういった事が起因しているのではと思う程、先人の魔力に取憑かれている。